Kubet đưa tin Cannes 2023: cô là người phụ nữ đầu tiên nhận giải César cho Âm nhạc hay nhất năm 2023, gặp Irène Drésel (Toàn thời gian)

Kubet Trong Liên hoan phim Cannes lần thứ 76 này, SACEM lên tiếng cho các nhà soạn nhạc phim. Cơ hội để chúng tôi thảo luận với Irène Drésel, được vinh danh với Giải thưởng César 2023 cho Âm nhạc hay nhất cho À plein temps. Thảo luận công bằng.

Leo lên bậc thang của các nhà soạn nhạc, bài học âm nhạc do Maestro Howard Shore đưa ra, mà còn Sunset Live trên bãi biển hợp tác với Nomade, và bàn tròn được tổ chức với tập thể 50/50 để làm nổi bật vị trí của phụ nữ trong bối cảnh sáng tác nhạc phim (họ chỉ chiếm 7% nghề nghiệp)... Năm nay một lần nữa, SACEM trải thảm đỏ cho những người khiến tai và trái tim chúng ta rung động trong rạp chiếu phim.

Nhân dịp này, chúng tôi đã có cơ hội gặp Irène Drésel, nhạc sĩ, ca sĩ kiêm nhạc sĩ và nhà sản xuất nhạc điện tử, đã trao giải César cho Âm nhạc gốc hay nhất cho tác phẩm của cô trong bộ phim À plein temps. Người phụ nữ thứ 7 được đề cử ở hạng mục này trong 48 năm, cô là người đầu tiên ra về với chiếc cúp.

Ngay trước khi cô ấy leo lên các bậc thang của Palais, rằng cô ấy đã đánh dấu sự khởi đầu của buổi tối của những người tham gia lễ hội trên bãi biển trong buổi phát trực tiếp của mình, và cô ấy truyền cảm hứng cho những người tham gia bàn tròn của tập thể 50/50 do Julie Gayet và Delphine Paul, người hơn bao giờ hết là "Toàn thời gian" bên cạnh Sacem, đã cho chúng tôi một cuộc phỏng vấn.

Kubet đưa tin AlloCiné: Bạn cảm thấy thế nào khi ở Cannes, và leo lên các bậc thang với các nhà soạn nhạc?

Irène Drésel: Tôi rõ ràng rất vinh dự, và hạnh phúc khi làm nổi bật nghề nghiệp của chúng tôi. Tôi rất vui mừng vì tôi đang được kêu gọi cho việc leo lên các bậc thang này. Tôi chưa bao giờ thực sự nghĩ đến việc trao giải thưởng cho các nhà soạn nhạc tại Liên hoan phim Cannes thông qua Cành cọ vàng hay bất cứ điều gì... Nhưng nó sẽ là một ý tưởng tốt, tại sao không!

Bạn là nhà soạn nhạc nữ đầu tiên nhận được César cho nhạc gốc hay nhất, bạn sống điều đó như thế nào?

I.D: Tôi rất vui khi có César này, đó là một khoảnh khắc đáng kinh ngạc vào tối hôm đó. Kể từ đó, nó đã đi xuống, nhưng tôi rất vui nếu tôi có thể làm gương, hoặc là một hình mẫu cho những người muốn làm công việc này. Ngay cả khi vai trò này gây áp lực, tôi nghĩ điều quan trọng là chúng ta có thể thấy sự gia tăng số lượng phụ nữ trong môi trường này.

Không phải là người mang tiêu chuẩn của bất cứ điều gì, tôi cũng rất tự hào khi được tham gia vào bàn tròn do tập thể 50/50 với Sacem tổ chức, tôn vinh các nhà soạn nhạc nữ của nhạc phim, và trong đó tất cả chúng ta có thể được truyền cảm hứng từ kinh nghiệm của nhau, và cố gắng truyền cảm hứng cho những người khác.

Ku Bạn đề cập đến những người muốn bắt đầu sáng tác nhạc. Về phần mình, anh đến với công việc này như thế nào?

I.D.: Tôi bắt đầu âm nhạc vào năm 2013, làm cảnh. Trước đó, tôi đã làm Mỹ thuật, Gobelins, vì vậy tôi phải có một nền tảng xung quanh hình ảnh, để trở thành một nghệ sĩ thị giác. Trong khi tôi đang làm video, tôi cần âm nhạc vì vậy tôi nghĩ "Tại sao không tự làm chúng", biết rằng tôi là một fan hâm mộ của techno, rằng đây là điều truyền cảm hứng cho tôi và làm tôi sống động.

Đó là cho phần âm nhạc. Sau đó, sáng tác cho các bộ phim hoàn toàn rơi vào tôi. Toàn thời gian là lần đầu tiên của tôi. Công ty sản xuất đã làm việc với tôi và nói với tôi về dự án. Tôi đã rất may mắn vì kịch bản hàng đầu nên tôi đã nhận lời ngay lập tức.

Bạn đã sáng tác bản nhạc gốc này như thế nào?

Kubet I.D: Đầu tiên tôi đọc kịch bản, sau đó họ làm việc với người khác trước khi gọi lại cho tôi 3 tháng sau đó, và sau đó tôi quay trở lại làm việc. Tôi đã xem bộ phim mà không có âm nhạc, nó đã hoạt động rất, rất tốt. Sau đó, tôi đã dành rất nhiều thời gian để lắng nghe đạo diễn, ý định của anh ấy.

Anh ấy muốn một thứ âm nhạc đặc trưng của thập niên 70, nhưng với âm thanh hiện đại, đặc biệt là không có trống và mọi thứ tôi sử dụng rất nhiều về phía mình... Vì vậy, trước tiên tôi tự hỏi tại sao anh ấy lại gọi tôi, nhưng cuối cùng tôi đã tìm được danh tính của mình trong những gì tôi đề xuất, và điều đó tương ứng với những gì anh ấy có trong đầu. Đó là một công việc bốn tay thực sự.

Ngoài các cuộc thảo luận với đạo diễn Éric Gravel, anh có lấy cảm hứng từ các bản nhạc phim khác không?

I.D: Không hẳn. Lúc đầu, anh ấy nói với tôi rằng tôi có thể được truyền cảm hứng từ Tangerine Dream, một ban nhạc đã làm nhạc nền của Flashpoint hoặc Emergency Call, sau đó anh ấy nói với tôi về âm nhạc của Good Time, của anh em nhà Safdie, bởi Oneohtrix Point Never. Và sau đó anh ấy thay đổi ý định và nói với tôi rằng anh ấy thích để tôi làm những gì tôi cảm thấy.

Anh ấy đã đúng. Luôn luôn tốt hơn để làm những gì bạn cảm thấy hơn là làm mẫu cho ai đó. Ở đó tôi quyết định hình ảnh và tôi sáng tác những gì đến từ tôi liên quan đến những gì tôi thấy.

Nhạc phim nào khiến anh ghi dấu ấn nhất?

I.D: Không do dự, của Eyes Wide Shut trong cảnh bóng hóa trang, được sáng tác bởi nghệ sĩ người Anh Jocelyn Pook. Và tất cả âm nhạc của Jocelyn Pook trong thực tế, bởi vì sau cái tát này, tôi bắt đầu quan tâm đến đĩa nhạc của anh ấy, và mọi thứ đều đẹp.

*Cuộc phỏng vấn của Mathilde Fontaine tại Liên hoan phim Cannes 2023.